由于圓雕是空間的立體形象，可以從四面八方去觀看，這就要求從各個角度去推敲它的構圖，要特別注意它形體結構的空間變化（當然，要有一個主要的觀看面）。

圓雕雖是靜止的，但它可以表現(xiàn)運動過程，可以用某種暗示的手法使觀者聯(lián)想到已成過去的部分，也可以看見將要發(fā)生的部分。

形體起伏是圓雕的主要表現(xiàn)手段，如同文字之于文學，色彩之于繪畫。雕塑家可以根據主題內容的需要，對形體起伏大膽夸張、舍取、組合，不受常態(tài)的限制。形體起伏就是雕塑家借以縱橫馳騁的廣闊舞臺。

總之，圓雕要求精而深，強調“以一當十”、“以少勝多”，既要掌握雕塑藝術語言的特點，又要敢于突破、大膽創(chuàng)新。

制坯
敲打粗坯一般以塑好的立體泥稿為依照，先用毛筆在材質上畫出大體輪廓，再將所畫輪廓以外的多余材質借助斧和雕刻用具去掉，然后鑿粗坯。具體操作時，把材質放在打坯凳上用繩子勒住，亦可放置于地上用雙腳夾住席地打坯。打坯鑿多以大寬平鑿，大反口圓鑿交替使用。先打出大的形態(tài)比例關系，用幾何形的立方體造型。強調大的轉折和體積方向。

以人物為例，一般先將頭部體積以外的四肢形體鑿出塊面，再將頭部、胸部、骨盆鑿出塊面。然后再鑿出形態(tài)塊面，如垂直、傾斜等。人體的基本形狀完成后，再在各部位按人體的結構、比例關系，逐一鑿出各個部位凹凸形狀，如臉頰與五官之間，胸部與頸部之間，乳房與胸部之間所形成的高低起伏凹凸狀，在分凹凸的時候要為后二道工序留有余地。

水泥雕塑又稱混泥土雕塑。因為材質堅固猶如高樓大廈，風吹日曬耐久不化，足以在歲月的洗禮下，屹立幾十年，甚至上。成本相對較低，建造速度快等優(yōu)勢。水泥雕塑是一些比較有代表意義的文化藝術品，自從有了它的出現(xiàn)，讓越來越多的人對傳統(tǒng)文化有了更高層次的認識，而且顯示需求也在一定程度上逐漸增加。應用在商場、景區(qū)、游樂園等。

在多個石雕圓柱文化柱體排列時，直線排列的布局形式一般起到提示、分割、限定空間的作用。遠視的效果會給人感覺石雕圓柱文化之間的虛空間像一道透明的屏障，即分隔開公共空間與外部空間又形成一個開放的大門，透過它可以清晰地看到后面的景觀。半圓弧排列的布局一般是文化柱和主雕結合的方式，主雕和石雕圓柱文化形成一個扇形空間，兩者之間相互呼應形成一個整體的空間領域，統(tǒng)領整個廣場。

生活中隨處可見的石雕大象是石匠們采用天然石材，根據動物大象的外形特征和生活習性，運用各種雕刻工藝制作而成的。石雕大象因采用的石材豐富多樣，所運用的雕刻工藝千變萬化，也導致石雕大象的外觀形態(tài)姿態(tài)萬千。而且石匠們還會根據消費者的個人喜好，以及對當下生活環(huán)境的解讀；給石雕大象的搭配了各種各樣的吉祥裝飾圖案，從而讓石雕大象造型更加多姿多彩。

圓雕的大致步驟為：對石料進行粗處理，先出坯子，除掉多余的部分；然后依據圖紙等實際設計的所雕形象的部位比例，將圓雕的大體概括勾畫出來；之后開端打制，沿概括線用鑿子等鑿刻出外形；后，在原來打制的基礎上勾畫細致線條，而且用磨頭，剁斧，扁子等把石雕產品休整潔凈。浮雕藝術介于雕塑與繪畫之間，歸于半立體形的雕琢。浮雕是在石料外表進行雕琢，讓石料具有立體感，使圖畫浮凸于石面。浮雕能夠分為淺浮雕和高浮雕兩種。淺浮雕是單層次雕像，雕琢形勢比較單一；高浮雕則是多層次造像，內容相對淺浮雕繁復，更多選用透雕辦法。浮雕用于修建物的墻面裝修，以及寺廟的龍柱，抱鼓，御道等，在石雕中使用廣泛。