供應(yīng)商	北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心店鋪
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關(guān)鍵詞	北京瓷器鑒定,瓷器鑒定毛曉滬,鑒定宣德釉里紅瓷器,明清瓷器鑒定
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產(chǎn)品詳細介紹

老瓷器底部
瓷器底部做舊多見的是用砂輪把底部磨平，然后用機油瀝青等混合物涂抹。這個做舊出來的瓷器有時候弄巧成拙，把不容易磨損到的地方也順便磨得很光滑，砂輪修整后殘留下的砂輪痕跡也是辨別真假的一個方法。做舊后的底部無包漿，涂抹機油后的黑色在表面浮著，很容易分辨。
我說的上面兩種做舊方法都是中低檔瓷器上用得多的做舊方法，用這兩種方法做舊的瓷器在古玩市場上的占比不低于80%。剩下的結(jié)老底做舊，剝釉，后加彩后加款等各異仿古瓷器的鑒定方法以后再慢慢寫，只要仔細看都有漏洞。

先掌握一些簡單的入門訣竅，瞄準方向，實際操作起來才能事半功倍。
1 輕重感
瓷器的輕重是相對的，瓷化程度、胎體和釉層的厚薄、器物的大小都會導(dǎo)致器物重量的變化，很難有一個的標準，因此還是需要大量的實際上手經(jīng)驗，逐漸形成真實客觀的認知。
我們只有多看多上手，加上不斷地感知、對比、總結(jié)，才能找到適合自己的判斷標準，而一旦形成自己的認知體系，對于不認識的瓷器斷代有一定的作用，但也只能當(dāng)做是一種輔助手段。
2 干濕感
都說古瓷會出汗，瓷器的年齡不同、釉衣不同，在不同的溫度濕度下，展現(xiàn)出的干濕度也有明顯的不同。這里的“干濕”指的不是瓷器上真的出現(xiàn)水珠什么的，具體指的是一種手上的感覺。
一般來說，瓷器的年齡只有在200以上才會有出汗的感覺，不到200年的瓷器，摸起來手感是干燥、枯澀的，反復(fù)揉搓瓷器表面或者呵氣摩挲釉面會發(fā)出干澀刺耳的摩擦聲，800以上的瓷器也少有濕潤的感覺，是因為這個年齡段的瓷器雖然干燥，但摩挲起來絕不是干澀的摩擦聲。

3 潤澀感
瓷器的潤澤感是強有力的鑒定依據(jù)，雖然現(xiàn)代瓷器利用各種造舊技巧營造古瓷的潤澤感，即使能在感官上蒙混過關(guān)，但只要一上手，就能大致感覺出來那種潤朗、舒爽感。
4 軟硬感
這個標準很特別，是一種結(jié)合手感和視覺的綜合體驗，對于瓷器來說，也只針對個別品種，如越窯、定窯、耀州窯等。
這種感覺結(jié)合瓷器來講，就是一種綜合了視覺的剛?cè)岣泻陀|覺的尖鈍性的復(fù)雜性感覺。越窯瓷器無論是釉色、輪廓還是紋飾，相較于其它瓷器品種來說總帶有一種硬挺感的，定窯和耀州窯的燒造工藝，都剛硬特點。而這種感覺也需要自己大量的上手觀察和經(jīng)驗。
5 溫涼感
如果說用來判斷瓷器品質(zhì)，那溫涼感位，它是辨別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣和品質(zhì)高低的試金石。據(jù)說，的瓷器，尤其是宋代五大名窯中的哥窯和汝窯，不論是質(zhì)地顏色還是工藝，如寶石一般溫潤細膩，冬暖夏涼。

其次看施釉。
瓷器的施釉是隨著時代的發(fā)展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識的一個要點。
而唐代的釉色是流淌狀，色與色之間因為流淌而產(chǎn)生的交融，此外唐瓷一般在放大鏡下均可看到細小的開片，但這種開片不太明顯，如在一米開外就可見到，那么，這就是個仿品；南宋以后，改施石灰堿釉。
如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤，放大鏡下還可見到未熔的石英顆粒。上述這些都是通過觀察釉面所提供的鑒識依據(jù)。

要看器物中真正的老氣。
傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡；出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現(xiàn)在器物上，一個就是因為空氣的氧化和長期存放在空間而形成的包漿，俗稱“水頭”。
而新器的青花上是沒有水頭的。老的傳世品一定會有一些使用過的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細觀察，可以區(qū)別。
另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動，放大鏡下可見彎曲的水波紋。
總之，凡是老的東西，必定有真正的老氣留存；凡找不到一點老氣的器物，必定是新物無疑

瓷器鑒定真知堂上古史研究：瓷器鑒定，有眼學(xué)和科學(xué)之分。近，老化痕跡鑒定（又稱死亡氣泡鑒定）這種鑒定法，在收藏圈里頗為流行。那么，什么是老化痕跡鑒定，它的原理是什么？這種方法是否科學(xué)？科學(xué)的瓷器鑒定方法到底是什么？這些問題收藏家們都很關(guān)注。跟隨真知堂去看看這些問題的答案吧。本文配圖，均為博物館館藏文物真品，值得收藏家收藏起來慢慢看。
瓷器鑒定真知堂：瓷器的老化痕跡鑒定法，屬于眼學(xué)和科學(xué)之間。它牽涉到一門學(xué)科-痕跡學(xué)。

瓷器鑒定真知堂：
理論上講，從瓷器被人類生產(chǎn)出來后，就會投入使用過程。而在長期的使用過程中，瓷器不可避免地要經(jīng)歷擦洗，移動，把玩，風(fēng)吹日曬的過程，時間久了，就會在瓷器上產(chǎn)生因這些行為造成的磨損痕跡。
也就是說，一件瓷器從剛出窯的新瓷器到變成老瓷器的過程中，會因為人類的各種活動產(chǎn)生相關(guān)的痕跡。而瓷器的老化痕跡鑒定法，就是對
瓷器自然老化痕跡的微觀鑒定。
其推定可靠的前提是，陶瓷器在出窯后，會發(fā)生釉面和胎質(zhì)的自然老化。而根據(jù)這些微觀（放大鏡或顯微鏡）現(xiàn)象得出的陶瓷器鑒定結(jié)論的方法，就被陶瓷圈里稱之為老化痕跡鑒定法。

古瓷器胎釉成分分析鑒定法，是目前而言的古瓷器科學(xué)鑒定方法，但基本上很難得到使用。這是為什么呢？
究其原因，是因為它具有兩個要素。是在瓷器上取樣，這樣或多或少會破壞文物真品。其次，它需要不下于10個的可靠標本，這樣才有足夠的標準器對胎釉成分進行分析，而絕大多數(shù)古代瓷器是不能被破壞作為標準器的，因為它本身價格非常高。
以宋代哥窯為例，目前上海硅酸鹽研究所對哥窯的胎釉成分分析，是建立在故宮博物院送去的半個哥窯碟子的基礎(chǔ)上的，有且僅有這么一件標本。而這件標本還并非清宮舊藏，而是解放后征集的哥窯。所以，在此基礎(chǔ)上得出的研究結(jié)論，并不具備普遍的認可。

所以，這種看氣泡的鑒定方法，對于鑒定近20年來新燒的電窯，氣窯瓷器有一定作用，對于以柴窯仿制的五六七瓷器和新柴窯瓷器，根本無能為力。而真正的高仿品，也就是逼真度達到99%的仿古瓷而言，是不會吝惜成本，讓你在氣泡這里看出什么毛病來的。
同樣的道理，所謂的死亡氣泡鑒定法，其實指的是釉里出現(xiàn)的破泡，也就是釉中氣泡半逸出階段的薄泡。這種接近釉面的氣泡在日常使用磨損中容易爆開，時間久了就成了藏家口中所謂的死亡氣泡。由于氣泡接近釉面破損后，在日常使用中必然沾染污垢，所以就出現(xiàn)了所謂的氣泡變色現(xiàn)象。
這只是一種物理現(xiàn)象，目前根據(jù)這種現(xiàn)象，景德鎮(zhèn)造假者做出所謂的死亡氣泡。所以，收藏家們一定不要以這種所謂的死亡氣泡來鑒定瓷器真?zhèn)危?br /> 而還是應(yīng)該根據(jù)
傳世文物，窯址遺物，歷史文獻，出土文物
四大塊來分析對比進行瓷器鑒定。在具體細節(jié)上，依然是
”遠看型，近看花，拿到手里看底下“，
以瓷器的”
胎，釉，彩，工，型，款“
六大要素來進行科學(xué)鑒定。這才是瓷器鑒定的王道。
魔高一尺道高一丈。古希臘哲學(xué)家曰：”人不能兩次踏進同一條河流“。對于古瓷器造假者而言，無論如何，他都不能的復(fù)制古代瓷器的燒制全過程，所以一定會留下破綻。而這些破綻，越是高仿品，越難以識別。所以，我們需要不斷地學(xué)習(xí)，特別是掌握古代瓷器燒制的科學(xué)原理，才能知其然并知其所以然，掌握瓷器鑒定的精髓所在。