南昌仕女畫(huà)出手 元代作為蒙古貴族統(tǒng)治時(shí)期，特殊的社會(huì)現(xiàn)狀和民族沖突，令畫(huà)家們避居山野，傾心于抒發(fā)隱居情懷的山水畫(huà)創(chuàng)作，由此而導(dǎo)致元代仕女畫(huà)呈衰退之勢(shì)。畫(huà)家們?cè)陬}材的選取

《芭蕉仕女》是張大千在1944年創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品，是一幅設(shè)色紙本立軸。作品的尺寸為152×60.5cm，現(xiàn)存的詳細(xì)信息和收藏地點(diǎn)未在提供的參考文章中明確提及。畫(huà)作中，仕女倚靠湖石，凝神細(xì)思，拈筆..

《柳蔭仕女》是張大千在居青城山時(shí)創(chuàng)作的。此時(shí)的他剛剛逃離北平，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和流離，但在青城山的寧?kù)o中找到了心靈的慰藉和創(chuàng)作的靈感。畫(huà)作中的仕女形象據(jù)說(shuō)是張大千人生中遇到的一位女子——..

分割線(xiàn) 國(guó)枰咨詢(xún)平臺(tái) 「最受歡迎的名窯文化公眾號(hào) 最具人氣的古典文化 」 | 古典文化 |名窯鑒賞 | 雅致生活 | 分割線(xiàn) 摘要：公主是對(duì)皇帝女兒的特定稱(chēng)謂。唐代的公主則是中國(guó)歷

《簪花仕女圖》 《簪花仕女圖》是一卷對(duì)于其作者、年代都有爭(zhēng)議的畫(huà)作。從畫(huà)面風(fēng)格來(lái)看，將它定位為深受以周昉為代表的唐代仕女畫(huà)影響的曠世之作是不過(guò)分的。這卷《簪花仕女圖》1972

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在今天，許多民國(guó)書(shū)畫(huà)家已被人漸漸遺忘。比如“三吳一馮”，當(dāng)時(shí)曾風(fēng)靡大江南北，吳湖帆那時(shí)的畫(huà)價(jià)動(dòng)輒黃金幾兩甚至幾條，馮超然、吳子深、吳待秋的畫(huà)價(jià)盡管沒(méi)有吳湖帆那么高，但也

趙國(guó)經(jīng)字畫(huà)交易國(guó)內(nèi)哪里好 　　方利民的水印木刻版畫(huà)《回家過(guò)年》則把視角對(duì)準(zhǔn)了春運(yùn)時(shí)的人山人海。作品一反木刻常用的黑白色調(diào)，使用大紅作為主色，契合了過(guò)年的主題和時(shí)代氛圍。涌

王美芳1949.2—)女，北京人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)。1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中?，F(xiàn)為天津工藝美術(shù)設(shè)計(jì)院高級(jí)畫(huà)師，天津畫(huà)院院外畫(huà)家?！睹缮脚D月》獲第二屆全國(guó)青年美展三等獎(jiǎng)；《王貴與李香

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