夜光瓷器真假鑒定賞析　　但有些仿品經過茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后，也可以此種“火光”。相反，一向被妥善保藏的舊瓷，也會不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點就作為歷史年久的證據是不可靠的。本公司征集范圍

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瓷器：青花瓷器、粉彩、琺瑯彩、斗彩、哥窯、汝窯、官窯、定窯、鈞窯、五彩、

玉器：和田玉、翡翠、田黃石、雞血石、黃龍玉、高古玉、貔貅、古玉、藍田玉、

錢幣：銀元、銅幣、古錢幣、、袁大頭、光緒元寶、、

奇石：天然奇石、隕石、玉原石、石硯、、石雕、石刻、

雜項：紫砂壺、、酸枝木、紫檀、沉香木、各類家具、竹雕、黃花梨、

　　俗話說：人無完人，金無足赤。古陶瓷鑒定跟上時展的要求，的“目鑒”與“科鑒”相結合，才是解決問題的終辦法。汪慶正先生對此也深有感觸，他以自己的親自經歷，來告誡大家，在文物鑒定上，誰要是說“地正確，永遠不會出差錯，那是吹牛?！　魇榔穫武P的作法是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發(fā)亮。綠銹的形成又有南北方的差別，地質帶酸性的地區(qū)氧化程度也相應嚴重些。北方干燥，雨水少，不易干，則銹色。南方多雨水且，氧化層較松且多呈藍綠相間二色?！　≡郧暗钠魑铮ǔ龃蟮某纯?，不必按皇帝年號分期，但其代較長的還可分出早、中、晚三期（如唐早期、宋中期、元晚期等）。明清距離現(xiàn)代較近，各種傳世品和出土文物都很多，在民間還有大量仿制品，情況較為復雜，因此要力求做到鑒定準確，盡量縮短時間跨度。

紅釉與藍釉瓷器

銅紅釉瓷器與鈷藍釉瓷器燒制成功，也是元代景德鎮(zhèn)的兩個創(chuàng)新品種。為明、清顏色釉瓷器的發(fā)展奠定了技術與基礎。

銅紅釉是將氧化銅摻人釉料之中，作為釉施于器物表面，在大窯內燒制而成。而釉里紅是以氧化銅為原料，用筆繪畫于瓷胎上，其上施釉，放人窯內燒制而成的，因此，它是一種釉下彩，兩者是不同的。銅紅釉瓷器與釉里紅一樣不易燒成，發(fā)色往往為、褐紫色，鮮紅色者很少見。因此，流傳下來的銅紅釉瓷器就不多見。另一種銅紅釉加印花裝飾的品種就更為。傳世的只有一種盤，盤里印云龍紋裝飾，制作，器底一股無釉，俗稱砂底。

鈷藍釉瓷器與銅紅釉瓷器在制作工藝上完全相同，只是它們的著色原料不同。鈷藍釉是將氧化鈷料摻人釉中，施于器物的表面，放窯內燒造而成。鉆藍釉瓷器燒成較為容易，流傳于世的較銅紅釉瓷器為多。除了一種印花云龍紋器外，還有一種藍釉上再描金花的做法，俗稱藍釉描金，如河北省保定市元代窖藏出土者就是一例，其制作非常，在傳世瓷器中極為。

藍釉白花瓷器也是這時期的重要創(chuàng)造。有藍地白龍梅瓶，有藍地白龍紋盤，其特點是藍白色彩對比強烈，白龍細部用劃花描繪使其具有立體之感。它與青花瓷器的白地藍花的做相反， 別具一格，收到了的效果。

　　在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色氣泡特別多，當青白釉薄時便見到青花上有不少被氣泡沖破的麻面小坑（也只能在放大50倍時才可見到），這也是它的特征。四、明清兩朝青花或釉里紅的鑒別這兩個朝代的青花和釉里紅特別多，仿品也多。　　老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。胎質辯新老瓷器之二：觀察胎的密度有無過大或過于疏松現(xiàn)象。明清瓷器制坯前調泥都是人工，人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過于疏松現(xiàn)象。現(xiàn)代仿品瓷器制胎用的泥是煉泥機煉制，用這樣的泥制作出來的胎密度過大，拿到手里有過重的感覺。　　也有藏友將這種顏色稱之為暴藍或孔雀銹，外觀顏色與景泰藍工藝顏色十分相似，好品相的藍銹極受泉友鐘愛。四、銹(又稱古)有一種錢幣呈黑色或灰白色的銹，有時銅銹中泛出一片片光澤，亦稱古。古又分白錆、黑錆、綠古、紅古。

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　　官窯瓷器上的紋飾往往還與當時皇帝的愛好和意愿分不開。四、根據胎釉鑒別。從胎釉方面看，由于時代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒造上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時應對此細致的觀察。觀察古瓷，要注意釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征?！　〈蠹乙院笕ス蕦m博物院和各地省市博物館參觀，多留意瓷器的火石紅，就知道我有沒有亂說。我也認同火石紅是歷經數自己從胎骨里面出現(xiàn)的，并且只會在胎釉結合處出現(xiàn)，年代越早，火石紅就會越明顯越多。這個鑒定火石紅只適應景德鎮(zhèn)瓷器。　　古錢幣鑒定中各種銹色有哪些特征?古錢幣的銹色是多種多樣的，它與古錢幣的年代、古錢的金屬成份、埋藏，出土的地域土壤有著必然的聯(lián)系，銅銹的種類大致可分為：綠銹、紅綠銹、銹、藍綠銹、黑色銹、灰白銹等等。

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