元代畫家黃山壽的畫藝術風格，如何鑒定真假
近很火的電視劇（將軍在上）郡王趙玉瑾，家中無字畫，不是好人家。掛畫是各家各戶的習俗，字畫無論是掛在家中，還是收藏都是一件很美好的事情；有字畫不知道真假，不知道如何出手聯(lián)系人周經理：8黃山壽常州人畫風用筆峭拔，氣韻清逸。揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。
征集單位：藝拍(常州)文化藝術品
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黃山壽介紹：
黃山壽，江蘇武進人。原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主。官直隸同知。尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻；山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力；雙鉤花鳥神態(tài)逼肖，筆力精勁；間作墨梅、竹石，
一般人對黃山壽(1855—1919)作品的初步印象，是題材通俗，用色浮艷，是標準的海上畫派代表。造成這種結論的原因有許多，其中重要的一點，便是他的學生眾多，傖俗的臨本泛濫。此外，他的兒子黃巘亦習家法，然其功力筆致，設色用墨，皆去乃翁甚遠。這些拙劣的模仿作品，在畫法與境界上，在書法與題款上，皆與黃山壽的本尊作品相去甚遠。所謂差之毫厘，失之千里，一步不及，便落惡道，萬劫
黃山壽畫作
黃山壽畫作(40張)
不復。例如黃巘的《松蔭瀑泉圖》青綠紙本立軸，在用筆上，空疏無根，不耐細看；在設色上，一味濃重，艷而近俗；類似這樣的作品，如果歸之于黃山壽名下，后果可想而知。
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--黃山壽人物畫法，早是源自于改七薌，后來自成一體，
在題材上，走通俗路線，擅畫“南極壽星”與“加官晉爵”之圖，畫面雅俗樸艷，兼而有之，喜氣十足，仿者甚多。
以題材而論，只有任熊、任預（1853—1901）父子，以及吳有如（1830—1897）、陸恢（1851—1920）等四人，可與之相頡頏。黃山壽努力學古，專攻水墨渲淡，在筆墨設色上，恪遵古法，以淡雅為宗，絕無濃麗艷俗之病。
以筆法，造型氣勢開闊，氣質文雅，設色富麗明快，達到更淳靜厚實、淡雅清麗的境界。筆筆中鋒，扎實送到，毫無亂柴斧劈飛揚輕浮之病。在構圖上，他繼承了董其昌“因筆生筆”的原則，深悟董氏所言：“以筆墨言，山水絕不如畫”之真諦，使樹木的動勢與山云的動勢，此呼彼應，互相配合，并讓人物房舍，穿插于山樹云霧之間，一氣喝成，渾然整體。-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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